Afinar Oído vs. Computadora

Nuestra experiencia nos permite aclarar algunas dudas y mitos de la afinación Aural (a oído) versus la afinación con aparatos electrónicos (ETD).

Nosotros trabajamos con ambas técnicas, ya que sería necio negarse a la nueva tecnología, pero a la vez mezclamos la técnica aural para completar una afinación lo más perfecta posible.

Ajuste Electrónico versus Aural

El otro día recibí dos llamadas telefónicas interesantes. Uno de ellos era de una persona diciendo que estaban buscando a alguien para afinar su piano, pero sólo contratan si se tratara de un estricta afinación de oído, la otra persona dijo que sólo contrataría a alguien si se utiliza un dispositivo electrónico de afinación. Entonces, ¿qué es todo este alboroto afinar de oído frente a la utilización de una computadora?

Antes de profundizar en los detalles, puedo resumir diciendo que, si bien las preferencias y estilos de ajuste varían, creo que hay un consenso general entre los técnicos que las habilidades auditivas de ajuste son necesarias, no importa si usted utiliza un ETD (instrumento electrónico de afinar) o no y que pueden ser herramientas valiosas en términos de consistencia, el refinamiento, la resolución de problemas y de acuerdo con las circunstancias especiales del que hablaré más adelante. La respuesta que doy a los clientes es, yo uso los dos.

Comencemos por mirar lo que sucede durante una afinación de rutina, una hecha por un oído y otra por un ETD. El computador comienza afinando una sola nota, por lo general A4 (encima del Do central) a una referencia de tono, como un diapasón. El computador a continuación procede de esa nota para establecer lo que se llama la octava de temperamento, que funciona como referencia para el resto del piano. La octava de temperamento (en el temperamento igual) se divide en 12 semitonos iguales mediante la regulación de una secuencia de la alternancia de cuartas y quintas en un círculo cerrado de quintas partes de octava. Otros, como los intervalos de terceras y sextas se utilizan para comprobar la exactitud de estas cuartas y quintas con el fin de lograr la concordancia relativa en cada tecla, basta con decir que el afinador debe manipular el tono de cada nota en un grado muy fino con el fin de lograr una octava referencia igualmente templado. A partir de ahí se afina a través del  uso de octavas y una revisión cuidadosa de las octavas con varios intervalos de referencia y, a continuación de manera similar a través de los agudos. Durante esta parte del proceso (o después dependiendo del estilo del afinador) los unísonos o cadenas múltiples, que son parte de cada nota, se afinan para completar dicha afinación.

El uso del ETD es un poco diferente. Utilizando el computador (hay varios tipos, pero la mayoría operan de esta manera) el técnico toma las medidas de muestra de varias  notas en el piano y luego calcula una curva de sintonización ideal (como el piano conjunto debe ser afinado) basado en dichas muestras. Pianos diferentes tienen diferentes necesidades de afinación y la curva de afinación calculada variará dependiendo del piano. Una vez que se toman las muestras y la curva se calcula, a continuación, el afinador es libre de elegir la forma de proceder. Cada nota en el piano se puede afinar y luego se afina  hasta que el ETD indique que usted ha llegado al tono correcto que lo hace con una pantalla de visualización. Algunos afinadores, después de calcular la curva de afinación teórico, simplemente comienzan a partir de la nota más baja y de la escala de y hay que confiar en la exactitud de la curva calculada. Otros comienzan como podrían hacer una afinación auditiva en el centro del piano y trabajan hacia el los agudos.

Así que los problemas se pueden dividir en varias categorías diferentes. Ajuste de la nota de referencia, el establecimiento de temperamento, el pre-calculo en comparación con el de la afinación auditiva, unísonos, y otros factores. Vamos a omitir la referencia de la nota porque ella depende de nuestro tono de referencia que puede ser un diapasón o la computadora. Así que vamos a empezar con unísonos.

Unísonos

Incluso para los afinadores que confían más en ETD , alrededor de un tercio del piano debe ser afinado por el oído. La mayoría de las notas en el piano tiene tres cuerdas afinadas al unísono (60 + o – en promedio), alrededor de 20 tienen dos cuerdas (o bordonas)  y el resto tiene una bordona. Así que por lo general al menos 80 de las notas requieren que para afinar dos o tres cuerdas al unísono, incluso si se utiliza la máquina para establecer la primera de esas cuerdas se tiene que afinar las otras dos a oído simplemente porque es más consistente y precisa. Para producir unísonos limpios y estables, el oído es más eficiente y probablemente más preciso. Parte de la razón tiene que ver con las anomalías de la dinámica de la cuerda.. En pocas palabras, el tono puede cambiar un poco en las cuerdas durante la  vibración, esto puede causar ligeras diferencias en la exactitud de la vibración de cada cuerda (Incluso una pequeña desviación de la perfección al unísono es fácilmente detectable incluso por un ETD) el oído tiende a mitigar la posibilidad de errores de lectura de la máquina y producir más limpios unísonos. Por otra parte, en la sección de graves del piano, donde más parciales (armónicos) son audibles, a veces es necesario hacer correciones de juicio sobre los parciales que se centran en cuerdas graves porque puede producir menos coincidencia parcial perfecta, incluso cuando las cuerdas son idénticas.  Así, con respecto al unísono, en realidad no hay diferencia entre el ajuste sonoro y ETD, ambos requieren de la afinación de unísonos de oído.

Temperamento

El ajuste del temperamento ofrece probablemente el mayor desafío intelectual y mecánico para el afinador aural. La octava del  temperamento representa la octava modelo de la cual está afinado el resto del piano. Por lo general se realiza desde C3 a C4 (Do a Do), pero a menudo de A3  a A4 o LA3 a LA4. En el temperamento igual (vamos a salvar a la discusión de los temperamentos históricos para otro día) la idea es dividir el modelo en la octava en 12 semitonos exactamente iguales. Este proceso es el que ofrece el mayor desafío para aquellos que aprenden a afinar, ya que requiere la manipulación precisa de varios intervalos en diversos grados, una secuencia de comprobaciones de intervalo (para asegurarse de que están en el camino correcto), con la excepción de los unísonos. todos los intervalos se requieren de alguna ligera modificación. Por ejemplo: las quintas están afinadas un poco estrechas, las cuartas ligeramente largas, terceras mayores son amplias, las sextas son estrechas, etc. La razón de esto tiene que ver con la física de cuerdas y algo llamado inarmonía que significa, en definitiva, que el armónicos superiores producidos por una cuerda vibrante no tienen relaciones matemáticas perfectas para el tono fundamental (o el primer parcial). Básicamente depende del diámetro y la tensión de la cuerda por lo tanto, pianos diferentes tienen diferentes cantidades de inarmonía. Además, las diferentes secciones del mismo piano tienen diferentes cantidades de inarmonía también. Por lo tanto, si afina un círculo de quintas justas dentro de una octava (y usted puede hacer esto por la alternancia entre quintos y cuartos) cuando vuelva a la nota que se inició una octava más alta será muy fuerte en comparación con la nota de una octava más baja. Con el fin de conseguir que las cosas salgan bien y tener esa última nota en el círculo de quintas en consonancia con el sonido de la nota que se inició usted tendrá que ajustar las quintas un poco estrechas. No mucho, casi imperceptible, pero suficiente para que ésa última nota coincida con la nota del principio cuando se compara como una octava. Este es el procedimiento conocido como “templado” y es la razón por la que se llama la octava central de la octava de temperamento. Al menos esa es la explicación simple y en lo que voy a ir por ahora.

Así que el afinador aural tiene que ajustar este círculo de quintas, con la precisión exacta que se necesita para obtener todos los intervalos: cuartas, quintas, sextas, tercios, las segundas y séptimas, para que suene bien y en todas las cuerdas.

Usando un instrumento electrónico para afinar, por otro lado, simplemente calcula la inarmonía en esa sección del piano, oprime un botón y el computador calculará una perfecta secuencia de 12 notas milagrosamente divididos en 12 partes iguales. Un afinador aural experto puede, por supuesto, afinar una secuencia muy precisa y terminar con una octava de temperamento maravillosamente hecha a mano. Pero de haberlo hecho en ambos sentidos es que tengo que decir a travéz del paso del tiempo y un montón de afinaciones de pianos en varios estados, el ETD es más consistente y más precisa, sobre todo si se toma en cuenta la velocidad y (seamos sinceros) la fatiga. ¿Qué tan importante es una octava de temperamento perfectamente elaborada? Bueno, es una discusión para otro día.

Volvamos por un momento a la inarmonía. Usted recordará que inarmonía se refiere al grado en que los parciales superiores de una cadena no tienen relaciones matemáticas perfectas para el parcial fundamental o primero. ¿Qué significa esto realmente? Cada cuerda vibrante produce una secuencia de parciales y que se hace referencia en la siguiente manera: el primero es parcial la nota fundamental en sí, el segundo parcial es una octava por encima de eso, el parcial tercero es una quinta por encima de eso, el cuarto parcial es una cuarto arriba que (que ahora es dos octavas por encima de la primera parcial), el quinto parcial es una tercera mayor por encima de eso, el sexto parcial es una tercera menor por encima de ese (o ahora dos octavas más una quinta perfecta) y así sucesivamente. Cada cuerda vibrante produce esta secuencia parcial y estas frecuencias son audibles cuando se toca una sola cadena (si usted escucha con cuidado).

Aquellos parciales que las dos notas tienen en común se llaman parciales coincidentes “. Por ejemplo, la nota C1 (la más baja C en el piano) y la nota C2 (una octava más alta) tienen en común el primer parcial de C2 y el segundo parcial de C1. Además, también tienen el segundo parcial de C2 y el cuarto parcial de C1; también el tercer parcial de C2 y el sexto parcial de C1.

No todas las octavas son afinadas iguales. Un afinado a oído deberá seleccionar el tipo de octava  sobre la base de cualquiera de su propio estilo preferido y / o en lo que suena bien. Un usuario de ETD seleccionará un programado “estilo” de la curva de ajuste que se calculará sobre la base de octavas en la configuración de ese estilo en particular. Puede ser lo mejor para el piano, pero puede que no. Por otra parte, como ya he dicho,la inarmonía puede variar dentro de un piano individual y puede ser necesario desviarse de la curva teórica en diversas partes o el piano, sobre todo entre el tenor y bajo.  El ETD puede ser de ayuda, ya que se puede cuantificar lo que está escuchando. Puede configurar el ETD se centre en particular, en un parcial que se está dirigiendo y obtener una lectura de las dos notas que se están comparando. Eso puede ayudarle a tomar una decisión en relación con lo que está escuchando en cuanto a la mejor manera de proceder en esa sección en particular. Sin embargo, debido a los pianos puede ser algo impredecible de esta manera, el oído debe ser el juez final de lo que suena bien.

 

En resumen

Se puede ver que ambas habilidades auditivas y el uso inteligente de la ETD tienen sus propias ventajas y puede ser de gran beneficio en la producción de afinaciones consistentes y de calidad. El ETD, al igual que cualquier otra cosa, es simplemente una herramienta. Al considerar contratar a alguien estar menos preocupados con lo que utilizan y más preocupados por la calidad y la estabilidad de la afinación se obtiene sin importar la forma en que ha logrado.

Espero haber aclarado un poco y no haber confundido más.

 

contacto:  consultas@pianosmoreno.com

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